文｜商业数据派，作者 | 郭梦仪
" 真人短剧当年把电影、电视剧的套路走了一遍，AI 短剧又把真人短剧的路走了一遍。"
常文博（化名）说这话时，语气平静得麻木。
这不是我们第一次和他聊天。他 2023 年就涉及短剧，几乎经历了短剧行业从真人到 AI 的过渡。
去年年末，谈到 AI 与短剧，他侃侃而谈，语速快、判断密。这一次不太一样。
一被问到报价，他忽然谨慎起来。问急了，他也干脆坦白：" 我说的其实没那么准，因为我很少跟行业去交流这些所谓的平均数据。"
一个把报价当呼吸一样熟悉的人，忽然对价格支支吾吾。这种失语本身，就是行业最好的注脚。
过去半年，标准化 AI 短剧的制作报价从每分钟 5000 元跌到几百元，跌幅超过 90%，价格已逼近生产成本底线；配套的数字人定制，从 30 万— 60 万元跳水到几千元就能落地。
中国网络视听协会数据显示，2026 年一季度全行业上线微短剧约 12.8 万部，其中 AI 微短剧约 12.2 万部，占比超过 95% ——而 2025 年全年上线播出的微短剧不过 3.3 万部。
供给在爆炸，亏损在蔓延：约 90% 的 AI 短剧公司处于亏损状态；上半年抖音上线的 22.19 万部 AI 短剧中，播放破亿的只有 1055 部，爆款率 0.47%。
对此，常文博并不意外。他还有一句更狠的话：" 我很早就预判，AI 短剧时代，制作公司是没有活路的。" 关于价格的暴跌，" 我当时判断需要一年，没想到半年就到了。"
也是在一个周六，森林映画影视副总裁、制片人冯邵（化名）在电话里说了另一种判断：这轮跌价对行业是 " 冰火两重天 "，但对自家公司 " 倒是一个好事 "：行业现在是在出清。
" 当制作质量回归良性，你的制作精度反而会成为别人看中的稀缺资源。"
一个麻木，一个期待。两种相反的表情背后，是同一场降价潮。
一条价格曲线的自由落体
森林映画，这家传统影视出身的公司，2025 年 10 月接下一部历史题材的国家级 AI 项目。
" 当时报价还非常可观，接近 1 万到 1.5 万元一分钟 "，同期市场常见报价在 3000 — 5000 元一分钟，价高的理由明摆着：历史题材、1:1 复刻精度，高于一般 AI 漫剧的水准。
但是，这个价格体系没有撑过一年。
2025 年底，资方找过来做 2D 漫剧，报价已滑到 1000 — 1500 元一分钟，外地供应商给到 400 — 1000 元；3D 和仿真人类项目从 3000 — 5000 元跌到 1000 — 2000 元。
" 到今年，朋友跟我聊起自动流工作流平台，一键生成，一分钟甚至报价几十块钱——就已经很离谱了。"
离谱，但真实。于今无量创始人李峻丞也有同样的经历：年初市场报价还在 2000 元一分钟，现在是 1000 — 1500 元——半年腰斩。" 没有哪一次跌得特别严重，它是持续在跌，每次跌几百。"
请注意这位头部厂牌创始人的措辞：不是 " 震惊 "，是近乎钝感的平静，与常文博的感觉如出一辙。
这种麻木不是迟钝，而是肌肉记忆。他们都从真人短剧时代一路做过来，见过抖音政策反复，见过制作费一夜砍半，见过同行半年内起高楼、塌高楼。
可也恰恰是这种麻木，让他们比旁人更早看到了终局：因为 " 谁都能做 "，所以 " 蛋糕一定会被分成很多小块 "；门槛低到谁都能自立门户，纯靠制作吃饭的公司，注定没有活路。
" 现在的报价，我以为需要花一年的时间，没想到半年就降到这个地步了。" 规律的兑现，对一个麻木的人而言，不构成新闻。
报价为什么能一路跌破成本线？答案藏在成本结构的重写里。
冯邵拆解过一部 2D 漫剧的真实账目：成本 8 万— 10 万元、时长约 120 分钟，剧本占 10% — 15%，算力约占 30%，剩下 60% 是人工——视频生成、后期、包装、配音全在里面。
李峻丞给出的批量剧结构是另一个世界：剧本几千块钱一部，算力占 50% — 60%，人力被压缩到 10% — 20%。
两组数字摆在一起，这轮降价的本质就清晰了：当自动流把工作流串起来：小说一键生成剧本，剧本一键生成分镜提示词，再转成图片、视频。原本吃掉六成预算的编剧、分镜、后期环节，被一张画布式的平台整个吞掉了，成本里剩下的主要部分是算力。
因此，AI 短剧报价的暴跌因此不是恶性竞价，而是定价的锚从 " 人的工时 " 切换成了 " 模型的 Token"。价格只能跟着模型能力一路下沉，这也解释了为什么成本线本身就在不断下移。
不仅如此，9.9 元学 AI 课程、3 天包会还教变现，这样的课程在各大平台卖出了数万份。一台电脑、一套 AI 工具，曾经百万元起步的短剧制作，如今普通人就能跑完全流程。
DataEye 研究院预计，2026 年 400 亿大盘中 AIGC 视频大模型在 AI 剧漫剧领域市场规模超 200 亿，上半年 AI 剧漫剧相关从业者、个人创作者，合计已超过 50 万，" 人人皆可创作 " 正改写影视行业的边界。
一部 120 分钟的 AI 短剧最低几千元就能交付，折合每分钟几十元：不是报价疯了，是 " 人 " 的那部分价值被技术抽空了。
九成亏损的另一面：钱没有消失，只是换了口袋
虽然价格跌掉九成，但需求并没有消失。
QuestMobile 数据显示，2026 年 5 月短剧行业去重用户已达 8.51 亿，其中红果免费短剧月活 3.56 亿，同比接近翻倍，月人均单日使用时长超过两小时，把传统在线视频平台甩在了身后。
用户还在，注意力还在，那么钱去了哪里？
先看制作端。上半年 22.19 万部 AI 短剧涌入抖音，播放破亿的只有 1055 部；按 5000 万播放的盈亏平衡线测算，能回本的不足 1.3% ——大约每 77 部新剧，只有 1 部勉强打平。
阅文集团 AI 技术负责人陈炜的说法类似：播放量超过 4000 万次的 AI 短剧才有机会盈利，这类 " 爆款 " 占比不到 1%。
李峻丞的判断更直接：" 现在市场上十几万部 AI 剧，90% 都是亏损的。"
从暴利到亏损只隔了两个月——供给涌入的速度，比任何人学习套利经验的速度都快。
再看分配端，钱主要流向了两个口袋：短剧平台和算力。
平台侧的转向尤其值得玩味。
冯邵回忆，去年 4 月做真人精品剧时，红果还是全资出制作费的模式，一部精品剧体量接近 200 万元；到今年上半年推出 " 千部计划 "，单部保底降到 20 万— 30 万元；最新的撮合计划里，保底进一步降到 13 万— 22 万元，占一部精品剧的制作成本不到 10%。
" 名义上政策还在，但能过会的项目越来越少，这个金额就是友情支持。" 冯邵如此说道。
蓝鲸科技此前的调查与此互相印证：7 月红果将千部计划从保底模式切换为投资撮合模式，常规撮合模式下平台不再提供承制保底金，制作方只分得 25% 的流水收益。
分账端同样不透明。
冯邵告诉商业数据派，精品剧万次播放对应的分账大约只有 5 — 10 元，计算公式是平台的 " 黑匣子 "。" 一部剧做完，回不回本，心里其实没有谱 "。
据证券时报援引 DataEye 剧查查的数据，一道残忍的剪刀差已经成形：制作端成本下降约 90%，流量成本却同比上涨超过 100%，千次播放收益从 2025 年下半年的约 60 元跌到 15 — 30 元。
制造便宜了，被看见变贵了。这场降价潮洗掉的，正是 " 只会制作 " 的公司。
正如常文博的判断："AI 短剧时代，制作公司是没有活路的。"
但硬币总有另一面。央视财经报道里有个容易被忽略的细节：标准化报价跌破成本线的同时，面向特定需求的定制短剧业务仍能稳定卖到每分钟 1 万— 2 万元，20 分钟左右的品牌定制作品报价可达 20 万— 30 万元；既懂 AI 又懂影视的复合型人才，年薪已接近百万元。
冯邵也观察到，行业里 AI 导演的薪资正在逆势走高。
冰火两重天的定价说明，市场并没有拒绝为 AI 内容付钱，只是拒绝为 " 没有稀缺性的制作 " 付钱。
这也解释了两位受访者一个共同的动作：他们都没有把自己钉死在 " 承制 " 的身份上。
洗牌之后，短剧往哪里走？
无论是李峻丞还是冯邵，他们公司的盈利大头不是短剧，而是 IP。
冯邵给森林映画的定位是 "IP 的长线运营 "，短剧只是敲门砖：用一部非遗古画修复短剧拿下广电总局系统内多个奖项、翻译成 8 种语言推广到 200 多个国家之后，公司陆续接下了最高检影视中心的司法文保题材、山西大同的文旅项目，下一步是景德镇陶瓷、浙江丽水松阳的古村落。
本身，一部 200 万体量的精品剧，爆款一两个月就能回本，非爆款第一个月数据出来就知道结果。
所以精品剧的真正价值不在分账，而在奖项、厂牌与后续业务。在一个万次播放只值 5 — 10 元的市场里，这可能是制作方最理性的自救。
李峻丞的转身更早，也更彻底。
于今无量对外仍是制作厂牌的形象，内核却是一家版权公司——手里握有《好一个乖乖女》这样的自有 IP，主要走版权合作而非纯接订单。
他还预判了更远的事：随着 AI 生成质量逼近真人，纯新人演员的肖像授权已失去意义，" 经纪公司想把新人免费授权给我们用，我们都不用——我为什么不自己生成一个新人？"
在他看来，演员、抽卡师、纯承制公司这些物种，会依次消失。
确定性正在政策端和海外市场端同时出现。
政策端，《微短剧发展管理办法》已于 9 月 1 日正式施行，广电总局《管理提示（AI 微短剧分类分层标准）》7 月落地，按投资额分级管理。
行政力量正在为野蛮生长画上边界——这恰恰是在替精品化抬轿。
市场端，中国网络视听协会数据显示，2026 年春节档真人剧上线量约为 AI 剧的 1/50，总播放量却是 AI 剧的 25 倍，" 活人感 " 的溢价短时间里 AI 还替代不了。
同时，出海的闸门也已打开。行业预计 2026 年海外微短剧规模突破 40 亿美元，AI 内容占比接近七成，Adjust 与 Sensor Tower 的联合报告显示，一季度海外短剧 App 安装量同比增长 238%，会话量激增 679%。
不过，出海的黄金时代可能比想象中短。
冯邵翻出去看过，大量出海 AI 短剧 " 还是中文的那一套内容，只不过放到了海外 "，甚至出现把真人剧直接转成 AI 剧的套利打法。
李峻丞则点破另一层现实：" 全球七八成的短剧平台都是中国公司，你绕来绕去还是在中国公司的渠道里卷。"
出海拔高了行业的收入天花板，却没有改变分配结构——算力和平台，依然是最赚钱的两端。
结语
冯邵有一个形象的总结：长剧和电影发展了百年，真人短剧两年走完了同样的波段，AI 漫剧不到一年就走完了。
一种论断是，技术的加速度，把内容行业 " 上坡—见顶—同质化—洗牌 " 的周期压缩得越来越短。但何尝不是，技术让原本的内容 " 快餐 " 变得更加 " 快 " 和 " 残酷 "。
这也是理解这轮跌价最本质的坐标：价格半年跌去九成，跌掉的不是行业，而是 " 会制作 " 这三个字的溢价；90% 的亏损率洗掉的，是把 AI 当成流量套利工具的玩家。
当供给不再稀缺，稀缺就回流到它本来该在的地方——好剧本、好审美、可长线运营的 IP，以及握有流量分配权的平台生态本身。
定价权正在重置，对制作方而言，这比价格战本身重要得多。
